イナンナの冥界下り

ワンポイントシュメール語講座！　by 高井啓介先生
シュメール語で「冥界」を意味する表現の一つにクルヌギというものがあります。「kur（地）nu（ない）＋ gi4（帰）」で、「帰らざる土地」（land of no return）。基本的に冥界に入ったら帰ることはできません。当たり前ですが。

クルヌギはただ単にクルと呼ばれることもあります。

『冥界下り』の物語のなかでは、破の１段（83行目）で、冥界の門番ネティが…

「a-na-am₃ ba-du-un kur nu-gi₄-še₃（なぜあなたはクルヌギなんかにまで旅をしてきたの？）」

…とイナンナに問いただす場面があります。序の１段では、冥界は「ki-gal（キガル（大いなる地））」とも呼ばれていましたね。いろいろな呼び方があったようです。

冥界は人間が死んだら誰でも行かなければいけない場所。それはしょうがないとあきらめていました。でも、あまりそのなかでの出来事についてつきつめて考えようとはしなかったようで、「クル・ヌ・ギ祭」はあったかもしれませんが、残念ながらシュメール語のテキストにその様子は書かれていません。

暗闇の中をごにょごにょ動くのはコロスたち。この場面で彼らは冥界の裁判官アヌンナ諸神になっています。


＜暗闇の中をごにょごにょ動くコロスたち＞

少し明るくなると舞台の真ん中には円筒状のものが出現します。実はこれは巨大な「円筒印章」をイメージしています。


＜円筒状のものはイナンナとエレシュキガルを描く円筒印章＞

「円筒印章」とは円筒状になった印鑑です。これを粘土板の上にごろごろしてハンコにします。舞台上にある円筒印章は、イナンナとエレシュキガルを描いた円筒印章です。


＜女王の竪琴の持ち主と言われるプ・アビ女王の円筒印章：本当は小さいです＞

舞台上の円筒印章を広げてみると、お馴染（このページの最初）の中川学さんが描かれた絵になります。お客様にお披露目。


＜円筒印章を広げると、この図になる＞

「冥界祭」では、相撲をはじめ、さまざまな格闘技が行われています。


＜右後ろでは空手で板を割っている。それに驚く冥界の裁判官たち＞


＜神事で格闘技といえば、やはり相撲＞


＜「えいっ」と投げられたと思ったら…＞


＜両手で体を支えて耐える…って手がついたらむろん負けですが（笑）＞

相撲をとっているのは冥界の裁判官たち。演ずるのは実験道場のメンバー。我妻良樹、城ノ脇隆太、蛇澤圭佑、（平田雅大：コロスとして参加）。行司は冥界の門番ネティ役をする、やはり実験道場の蛇澤多計彦。

※シュメールの祭礼に相撲などが行われていたという記述はありません。相撲は日本の国技と思われていますが、中国や韓国でも行われていました。今回は犬吠えもしました。典拠は『日本書紀』）です。冥界の人たちは隼人の役です。

秋七月壬辰朔甲午、隼人、多來貢方物。是日、大隅隼人與阿多隼人相撲於朝庭、大隅隼人勝之（天武天皇11年

）。

是以、火酢芹命苗裔、諸隼人等、至今不離天皇宮墻之傍、代吠狗而奉事者矣。（神代下段第10段一書）。

…なんて遊んでいると突然、能管の高裂音（ヒシギ）が響き渡り、冥界の女王エレシュキガルの登場が知らされます。

●エレシュキガルの登場

薄暗がりの中を、冥界の女王エレシュキガルが悠々と登場します。エレシュキガルの役はシテ方観世流の杉澤陽子（はるこ）。声はワキ方の安田登です。


＜暗闇の中、冥界の女王エレシュキガルが登場する＞


＜「エレシュキガル様のおなりでございます」。後方のコロスたちは礼をする＞
 

＜イナンナ、ネティに自分の来訪をエレシュキガルに伝えよと命じる＞

ネティの声は浪曲師の玉川太福。下・左の写真後方で立っています。でも、これだと誰だか全然わからないので終演後の写真も。
　
＜右の写真、左：玉川太福、右：蛇澤多計彦＞

・エレシュキガル怒る

イナンナの来訪を聞いたエレシュキガルは怒りをなし、「冥界の７つの門を閉じ、そのひとつひとつをイナンナに開けさせ、そして門ごとに「メ」を剥ぎ取れ！」 と門番ネティに命じる。

ĝa2-nu dne-ti i3-du8 gal kur-ra-ĝu10（来なさい、ネティ。我が冥界の門を守る者よ） 　ネティ：御前にござりまする。 abula kur-ra 7(imin)-bi ĝišsi-ĝar-bi ḫe2-eb-us2（冥界の７つの門をかんぬきで閉じよ） 　ネティ：は。冥界の七つの門を閉じ。 e2-gal ganzer dili-bi ĝišig-bi šu ḫa-ba-an-us2（大いなるガンゼルひとつひとつ門を手で押させよ） 　ネティ：ひとつひとつをイナンナ様に空けさせましょう。 e-ne ku4-ku4-da-ni-ta gam-gam-ma-ni （彼女が入ったあとでひざまずき） tug2 zil-zil-la-ni-ta lu2 ba-an-de6（服をはがされたあとで人に持っていかせよ） 　ネティ：門のひとつひとつで「メ」を剥ぎ取ること。確かに承りました。

・７つの門で７つの「メ」を剥ぎ取る

門番ネティは、エレシュキガルの命令通りに７つ門を閉じてイナンナの訪れを待つ。


＜人間で作られる冥界の門＞

 

＜イナンナだって黙ってはいない。ネティを打ち据える女神イナンナ＞


＜しかしパラの衣を剥ぎ取られると…＞


＜さすがのイナンナも弱ってしまう。ちなみに裸です＞

・死のまなざし

冥界の女王エレシュキガルも玉座を蹴って立ち上がり、冥界の裁判官アヌンナ諸神たちは「死のまなざし」をイナンナに向け、女神イナンナは「弱い肉」にされてしまう。

＜玉座を蹴って立ち上がったエレシュキガル＞


＜アヌンナたちは「死のまざなし」をイナンナに向ける＞

・冥界の釘

「弱い肉」となったイナンナは冥界の釘に吊り下げられた。


＜冥界の釘に吊り下げられる女神イナンナ。ちなみにイナンナ、裸です＞

シュメール語の高井啓介先生にチェックをしていただきましたが、文責は安田登です。写真は2016年12月の公演を田島空さんに撮っていただいたものと、ビデオカメラからのキャプチャーを使いました。

題して『イナンナの「明解」下り』！
※このタイトルは物理学者の江本伸悟さんが「冥界下り」と打とうとしたら「明快下り」と誤変換されたというツイートを見て、それ頂戴しました！


※このイラストは中川学さん画。絵の解説はこちらにあります。（１）・（２）・（３）

『イナンナの冥界下り』は全412行で長大な叙事詩（神話）です。私たちの上演では、その前半部分である284行を、能楽の「序・破・急」の構造に当てはめてお送りしております。

全文をお読みになりたい方はこちらでどうぞ。
シュメール語→ETCSLのTransliteration
英訳→ETCSLのTranslation

●全体の構造

…というわけで上演用の全体の構造をまずは紹介しておきましょう。

プロローグ　イナンナ女神への憑依儀礼（神降ろし）
序の段　女神イナンナ　冥界に赴く
序の１段	さまざまなものを捨て、７つの「メ」を身につける
序の２段	大臣ニンシュブルに後事を託す
序の３段	冥界への道行き
破の段　女神イナンナ、冥界の女王エレシュキガルに死を賜る
破の１段	イナンナ、冥界に到着し、エレシュキガルの怒りを招く
破の２段	７つの「メ」が剥がされる
破の３段	弱い肉となったイナンナは冥界の釘に吊り下げられる
急の段　イナンナとエレシュキガルの甦り
急の１段	ニンシュブル、神々のところに行く
急の２段	クルガラ、ガラトゥル、冥界に行く
急の３段	イナンナとエレシュキガルが甦る
エピローグ　神送り

※ちなみに省略した後半部分は、冥界から地上に戻ったイナンナが身代わりを探すお話になります。それはそれでとても面白いのですが、それまですると上演時間が４時間ほどになってしまうので泣く泣くカットです。

今回は全体の中から「プロローグ」と「序の段」についてお話をします。

●始まる前の舞台


始まる前の舞台には中央に牛頭の竪琴、その後ろには能の作り物で「宮（みや）」と呼ばれるものが置かれます。右奥には何やら怪しいキーボード群も見えて、普段の能の舞台とはだいぶ違う趣きです。

●シュメールの竪琴

舞台の真ん中にど～んと鎮座ましますのは、牛頭のシュメールの竪琴です。

　

竪琴の解説　by　高井啓介先生

この牛頭の竪琴は『女王の竪琴』ともいわれ、現在大英博物館に展示されています。

　 

＜大英博物館蔵の竪琴＞

ウルのスタンダードの饗宴の場面の最上段の右端にもこの竪琴を持った楽人が描かれています。

＜ウルのスタンダード。右上に注目＞

この楽器はウルのプ・アビ女王の所有物だと思われ、彼女の墓の副葬品として発見されました。1927年にレオナルド・ウーリー卿が発掘し、1928年に大英博物館が取得しています。竪琴が作られたのは紀元前2600年頃のようです。竪琴にあしらわれている牛の頭部の目と髪とあご髭は遠くアフガニスタンから運ばれたラピス・ラズリ（瑠璃）でできていました。胴体部分は楽器の共鳴板になっていました。

この竪琴、最初はイラク（シュメールのあった国）大使館経由で、イラクの職人さんに作成を依頼していたのですが、ご存知の通り、それどころではなく、今回はアメリカのハープ製作者に本体の作成を依頼し、牛頭部分は日本でお神輿や文化財の修復などもされている方に依頼して作成しました。音階や演奏方法などは研究中ですので、今回は演奏はできませんでした。

●神殿


＜この写真は東雅夫さんのツイートから拝借＞

竪琴の後にあるものは、能では「作り物」と呼ばれているものです。ほとんど舞台装置を使わない能の中で使われる数少ない舞台装置のひとつです。「作り物」にはいくつかの種類がありますが、これは「宮（みや）」と呼ばれるもの。

今回は、これが神殿や宮殿を現しますが、 イナンナの神殿も冥界の神殿も両方ともこれです。舞台が天上世界ならばイナンナの神殿になり、冥界ならばエレシュキガルの神殿になります。「文脈でわかれ！」というのが能の方法です。

では、いよいよ舞台が始まります。 

●「よりまし」と神官の登場


＜神官と尸童（よりまし）＞

能の『翁』や、チベットの『ケサル王』の叙事詩など、古代の神聖祝祭劇では、舞台の上で神が「よりまし」に憑依し、そして憑依された「よりまし」が、神として神を演じるということがよく行われます。今回の上演では、「よりまし」が舞台の上でコロスの衣装を脱いで、神であるイナンナの姿に変容して、イナンナを演じます。

登場して最初に謡うのはシュメール語『イナンナの冥界下り』の冒頭部分です。楔形文字で書くとこうなります。



…が、このままでは「何が何だかわからない」という人が多いので、以下、シュメール語の原文はアルファベットで書きます。これだと発音ができるでしょう？

続いて登場するのはコロス（合唱）たちです。

コロス（χορός）とは、古代ギリシア劇の合唱隊のことです。ギリシア劇の中では、劇の背景やあらすじ、あるいは登場人物の内面などを語りますが、私たちの上演では主に「地の文」を語ります。そういう意味では能の「地謡（じうたい）」に近いでしょう。しかし、能の地謡がずっと座っているのに対して、ギリシャ劇のコロスは、身体表現もし、仮面もつけていました。今回も動くし、仮面をつけているので、やはりコロスかな…。

コロスたちは冒頭部分の詞章（アン・ガル・タ…）を呪文のように低吟しながら登場し、「よりまし」の周りをぐるぐると回ります。その間に女神イナンナが「よりまし」に憑依して、やがて物語が始まるのです。


＜コロスたちは「よりまし」の役者の周りをぐるぐる廻って憑依を促す＞


＜コロスの衣装から女装に代わり女神イナンナとなった役者：中央＞

ここでコロスのメンバーを紹介しておきましょう。本ブログでもお世話になっているシュメール語の高井啓介先生や浪曲師の玉川太福さんも参加しています。

大島淑夫、大金智、金沢霞、笹目有花、高井啓介、玉川太福、塚田里香、中川善史、名和紀子、松山記子（五十音順）

▼序の段　女神イナンナ　冥界に赴く

ここでちょっとワンポイントシュメール語講座！　by 高井啓介先生

イナンナが捨てたエ・アンナとかエ・ウル・マシュとかの「エ」は、本当はe（話）ではなくて、e2（家）です。エ・アンナはウルクにあるイナンナのe2（家）、エ・ウル・マシュはアッカドにあるイナンナのe2（家）のことです。

シュメール語で他に「エ」と発音する単語にはe3（出）もあります。

日本語でも「エ」ということばには「絵」や「江」それに「荏」や「会」なんかもありますね。それと同じこと。もちろんシュメール人が「エ」とか「エの２」とか「エの３」とか言ってたわけではなくて、日本語と同じで文字で書き分けてました。読み方は全部「エ」です。現代の研究者が文字の読み方を発見するたびに、２とか３とかをつけていきました。だから、e2ではなくてeで別にいいんです。

これまでにも、これからもシュメール語本文がアルファベットで書かれますけれど、もしかしたら、šeはše3のことかもしれません。edはed3なのかも！ĝu に至ってはĝu10かもしれないんです！！でもいちいち数字を振るのはめんどくさい！数字は下付きにしなきゃだし！！だからブログではそういうことを基本的にはぶいてあります。本当のところをちょっと覗き見してみたいという方は、さっきのリンク（ETCSLのTransliteration）をクリックしてシュメール語本文を確認してみてください！

・７つの「メ」
神殿や地位を捨てたイナンナは、冥界に向かうために７つの「メ」を身につけます。「メ」というのは、あるいは「神の力」、あるいは「霊力」などと言われています。 

＜「メ」を持ってくるコロスたち：このコロスは実験道場の面々＞

舞台の上ではコロスたちが「me mu-un-ur-ur（「メ」を探す）」を何度も何度も繰り返して謡っています。「長いなぁ…」と感じる方もいらっしゃるでしょう。あるいは呪文のような繰り返しに半分あっちの世界に行ってしまう方もいるでしょう。それが神聖祝祭劇なのです。

さて、イナンナが身につける７つの「メ」は以下のものです。

①šu-gur-ra men edin-na（野で頭を守る被り物） ②na-za-gin di-di-la（小さなラビスラズリ） ③na-nunuz tab-ba（卵形のラピスラズリのビーズ） ④pala tug nam-nin-a（女主人の衣装のパラ） ⑤šembi lu he-em-du he-em-du（「男よ来い、男よ来い」という眉墨） 　tu-di-da lu ĝa-nu ĝa-nu（「男よ来い、男よ来い」という胸飾り） ⑥har kug-sig（金の腕輪） ⑦gi-diš-nindan eš-gana za-gin（測り棒と測り縄）

５番目の「男よ来い、男よ来い」という眉墨（シェンビ）。前回は舞台上で眉墨を書きましたが、今回は狂言面でそれを表現しました。


＜左から「測り棒と測り縄」、「首飾り」、「金の腕輪」を持つコロス＞


＜神官が「メ」をつけている間、「メ」を持つコロスはなぜか踊っています（笑）＞


＜すべての「メ」を身につけた女神イナンナ＞

また、「メ」に関しては、過去のブログや『みんなのミシマガジン』にも書きましたので、どうぞ～。
http://inanna.blog.jp/archives/1031419592.html
http://www.mishimaga.com/coffee-issatsu/013.html

 ・ニンシュブルに託す

冥界に赴こうとする女神イナンナは、大臣であるニンシュブル（Junko☆：実験道場）を呼び、「もし自分が三日三晩帰られなければ神々のもとに行くように」と託します。上掲の原文では28～72行の部分です。

長い…。

一昨年に「山のシューレ」＠二期倶楽部で上演したときにはすべてやったのですが、さすが長すぎるので、今回はちょっと省略しました。それでも長い。

　
＜イナンナに呼ばれて馳せ参じるニンシュブル。彼女の手は礼拝の形＞


＜イナンナに後事を託されるニンシュブル＞

ちなみに女神イナンナの声を担当するのは声楽家の辻康介。そしてニンシュブルの声は浪曲師の玉川奈々福です。

　
＜辻康介（左）・玉川奈々福（右）＞

・冥界に向かう

７つの「メ」を身につけ、そしてニンシュブルに後事を託した女神イナンナは冥界へと旅立ちます。

帰らざる道を辿り辿り 　　あらゆる地位や神殿を捨て 行くも帰るもこれやこの 　　７つの霊力を身につけ 逢う人もなき黄泉の坂 　　イナンナはただひとり 行けばほどなくむばたまの 　　冥界への道を辿りつつ旅を続けた

 ＜序の段が終わり破の段に続く＞